Chiara Lubich, l’amour vainc tout est le titre du feuilleton télévisé italien qui raconte la vie de la jeune institutrice du Trente qui a donné vie au mouvement des Focolari et inspiré de nombreuses initiatives de renouveau socioculturel fondées sur l’Évangile. Parmi eux, également NetOne. Entretien avec le producteur artistique Saverio D’Ercole
Par Silvano Malini
Le film pour la télévision a été diffusé sur la première chaîne du réseau d’État Rai (Radio-Televisione Italiana) le 3 janvier 2021, en prime time, et a ensuite été mis à disposition gratuitement sur le portail Rai Play, où il peut toujours être regardé depuis l’Italie.
L’œuvre a été réalisée par Casanova Multimedia en collaboration avec Rai Fiction, dirigée par Giacomo Campiotti et interprétée par Cristiana Capotondi.
Quelques mois avant la diffusion, la journaliste Stefania Tanesini a interviewé le producteur artistique du projet, Saverio D’Ercole.
« J’ai rencontré l’idéal de Chiara quand j’avais 11 ans », a déclaré M. D’Ercole, qui a expliqué l’origine du film. « Il y a quelques années, le directeur de la Rai Fiction de l’époque, Tinny Andreatta, a exprimé le désir de raconter les histoires de grandes femmes italiennes, également du passé. C’est à ce moment-là que, avec certains d’entre nous, nous avons pensé que c’était le bon moment pour proposer la figure de Chiara ». Après avoir remercié chaleureusement les responsables de la RAI qui ont rendu possible ce film, sur lequel ils ont travaillé pendant environ trois ans, D’Ercole a souligné le rôle du producteur Luca Barbareschi de Casanova – Eliseo Fiction, car malgré le fait qu’il s’agissait d’un projet « avec d’énormes problèmes économiques, il a été très déterminé à le faire avancer, en le rendant clair « pour le contenu que le film véhicule ».
« Condenser une figure complexe comme Chiara Lubich en une heure et demie de film n’a pas dû être une tâche facile », a réfléchi Tanesini. « Sélectionner le matériel et trouver ce qu’il fallait faire tenir dans 90, 100 minutes de film a été très difficile », confirme le cinéaste. « Bien sûr, les auteurs ont joué un rôle fondamental dans ce domaine ». Cependant, il admet que « le risque était d’avoir une longue liste d’événements, mais pas d’histoire ». D’où la décision de « circonscrire l’histoire » à ce qui était considéré comme « le cœur de l’histoire », à savoir les années 1940, racontée à partir de la « trame narrative » des interrogatoires du Saint-Office, qui ont eu lieu dans les années 1950 au Vatican.
« Naturellement, une fiction » – contrairement à un documentaire – « implique une marge d’inventivité pour pouvoir construire une histoire passionnante », toujours, cependant, « dans le respect de l’histoire vraie ». Dans une interview ultérieure, il a illustré la solution narrative consistant à faire coïncider un personnage réel, dont on savait peu de choses, avec la fille d’un hiérarque fasciste. Un personnage autour duquel les accusations et les critiques sur le modus operandi du protagoniste ont été en quelque sorte catalysée.
« Quelle Chiara émerge dans ce film ? ». » La Chiara de Giacomo Campiotti, auteur, co-auteur et réalisateur, et Cristiana Capotondi. C’est très important, car tous deux ne connaissaient pas le Mouvement auparavant, ou du moins ils le connaissaient de manière générique et non approfondie. C’est donc leur œil extérieur qui a approché « Chiara ». Chacun d’entre eux l’a fait « avec son propre professionnalisme et son propre talent ». La rencontre entre la dimension artistique de Giacomo et celle de Cristiana, en tant qu’interprète, a donné naissance, de mon point de vue, à une Chiara extraordinaire. Je pense qu’il est juste et approprié de mettre de côté l’image que chacun de nous a de Chiara, même pour ceux qui l’ont connue comme moi, et de nous projeter dans cette dimension, dans cette rencontre artistique faite avec honnêteté, avec sincérité et avec profondeur ».
